电影作为视听媒介，北京电影拍摄制作同时作用于视觉层面和听觉层面。所以电影分析在结构上面有很多范畴，首先是镜头和它的蒙太奇以及音乐，在个别情况下还包括空间、灯光和色彩。目前为止只有极少数的对话分析。分析多针对一个小的场景，一整个段落甚至是整部电影。

　　对于段落记录来说，必须通过镜头记录或者电影记录把相应的细节记录下来。此外，对感知有目的分析也是一个讨巧的方法：关掉声音有利于画面分析，遮盖屏幕或者黑屏有利于音乐和音响分析。

 

　　基本的分析类型是分析镜头，电影的最小单位：它是画面的次序，是摄影机从快门打开到结束之间所拍摄到的内容。镜头是由不同方面决定的，尤其是景别、角度、长度、摄影机的运动和对象的运动以及轴线关系。

 

　　镜头间有景别，景别即在一个镜头中所展示对象的大小。有些书将景别划分为七种、五种甚至是三种。哪一种划分系统更适合于电影分析，至今还无定论。作为一种工作准则，所选的系统应该适合于对象以及单个的电影。如果一部电影绝大部分是在室外拍摄，而且刻画的是宏大的空间关系的话，那么它就应该通过大的景别被强调出来；相反如果一部电影主要是在室内拍摄，通过小景别来突出则更有意义。北京电影拍摄制作

 

　　因此，是分析一部影院电影（为大荧幕所拍摄），还是一部电视电影（为小显示器所拍摄），这之间是有区别的。我们应注意，当对象靠近或远离摄影机时，一个镜头内的景别也是变化的。因此景别的数量总是超过镜头的总数。实际上如果一个镜头能够持续至少一秒钟的时间，它就可以被判断并数出来。

 

　　我们可以将大特写、特写、近景、美式中景归为小景别，将中景、全景、远景和大远景归为大景别，从而测量出观众与电影世界之间变化着的距离。这在某些电影大远景还能表现出特殊的意义。

 

　　除了景别以外，摄影机的角度经常也起到很重要的作用。它和景别一样不能回避。北京电影拍摄制作